BG大游8集动画里，采用了6种不同的美术风格，其中中国泼墨风格、水墨留白、剪纸定格动画、偶片定格动画都是传统技法的新发展。
炮轰《中国奇谭》的家长，不知道有没有看过当年红极一时的《黑猫警长》《鸭子侦探》和《魔方大厦》？
反倒学习到了不少有趣的生物学知识，领略到了警长对正义的追求，鸭子先生对真相的执迷。
那群调侃着自己有“童年阴影”的孩子，反而在成年以后，深切地怀念起当年的真实画风。
当年被举报血腥暴力的《虹猫蓝兔七侠传》，孩子们看到的，是它的义薄云天，正义必胜；当年被举报胡乱染发，教坏孩子的《我为歌狂》，孩子们看到的，是它的青春热血，无所畏惧。
《小妖怪的夏天》，大部分画面色彩明亮，采用了中国国画青山绿水的技法。而猪妖被狼大人追着跑的紧张刺激，也不是单单用连贯的动作呈现，而是加入了笔墨的纵横，有写意的中国风。
狐狸的脸，取材于中国的脸谱；狐狸头上的簪花，是初起于唐，流行于宋的文人传统。
或许，许多家长和孩子都看惯了日本风格的动漫，大眼睛，长头发，永远一股甜美机灵的模样，看到最传统的中国美学，反而一时不习惯了。
家长确实可以不习惯，不喜欢，但接受更多样化的审美，又有什么坏处呢？去接受传统美学的熏陶，又有什么坏处呢？
小朋友为什么会追捧孙悟空，因为在他们眼里，猴哥就代表着正义，金箍棒下，扫尽一切邪恶。
他们或许不理解孙悟空大闹天空时对强权的反抗，但并不影响他们敬佩孙悟空的神通广大。
况且，玩乐本身就是孩子的天性。如果孩子能无忧无虑地去看动画，不也是一件很好的事吗？
就像鲁迅评价《红楼梦》所说的：“经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满BG大游，流言家看见宫闱秘事。”
因为小猪妖回到家里，还是对猪妈妈报喜不报忧，也让无数在外的游子心酸眼红。
小的时候BG大游，我们以为我们是无所不能的孙悟空，但长大后，我们发现，我们可能仅仅只是一直连高层领导的脸都看不见的小猪妖。
他们同样可以为孙悟空最后的出场而欢呼鼓舞——你永远可以相信温柔而强大的孙大圣。
他们看不懂故事里关于职场的辛酸隐喻，但当孙悟空出场的一刹那，他们还是会明白，即使是一个小人物，也可以敢于反抗，惩恶扬善，好人有好报。
而第二集《鹅鹅鹅》用第二人称的默片形式呈现，让观众更真切地感受到东方的奇诡。
但他们同样会接受到一种潜移默化的熏陶，明白即使失去，也可以有一种美丽的呈现方式。
甚西风吹梦无踪，人去难逢，须不是神挑鬼弄。 在眉峰，心坎里别是一般疼痛。 《牡丹亭》
我很能理解BG大游，家长对孩子的一片真心，希望自己的孩子都能在一个优秀的，安全的环境里茁壮成长，任何一点点的风吹草动，都会挑拨起家长敏感的神经。
但如果小孩子看的动画片，都让家长拿着放大镜去筛选一遍，这会有什么后果呢？
“20世纪末到21世界初，国产动画出了暴露出产业发展不完善的问题，还粗制滥造，内容低幼，低龄化得让孩子只喜欢看砍树了。”
近年来，《大鱼海棠》让我们看见了国漫崛起的希望，《白蛇缘起》、《封神·杨戬》让我们看到了国漫壮大的更多可能。
但不分青红皂白的炮轰，只会让国漫创作者感到寒心。只会让小朋友看的东西越来越肤浅BG大游，越来越低龄化。
“我们看似给孩子创造了一个真空无菌地精神世界，实则最终可能培养出的是巨婴。”
“孩子是祖国的未来，也是我们城市精神品格的传承者。我们既要保障未成年人的权益，同事也要为传作者松绑。”
中国动漫不断在创新，不断在进步，希望家长也不要把自己封在真空罩里，出来见见世面吧，和你的孩子一起成长。
2、《中国奇谭导演问答对线、《教科书级动画，中国奇谭是怎样做的？》，文化产业评论
4、《中国奇谭里的中式志怪BG大游、中式叙事、中式美学》，镜像娱乐
5、《委员谈中国奇谭被家长投诉：保障未成年人权益，也为创作者松绑》，光明网
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